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1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領我們，重回險地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。 Varda 曰： 『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應了。幾天之後，我們出發前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標記、沒有脈絡。我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』 A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.。人口老龄化是当今全球面临的趋势与问题。中国的老年人非但不应是社会的负担，而是极其宝贵的社会财富。老人家经历的丰富人生，目睹的历史变迁，莫不是后世子孙的至宝。老人家看遍世事的从容、洞察人心的优雅，是只有岁月才能打磨出来的美丽。我们希望通过《一百岁》纪录片，记录老人家的人生故事、生活质量、人生感悟以表现历史和社会的发展，记录以百岁老人为中心的四代同堂家庭也同样是记录血脉亲情，社会问题和中国文化传统。。“纽带乐队”的首次演出有惊无险地圆满落幕，而四人的悠长暑假还在继续。后藤独为了与乐队成员们一起度过假期特意空出了时间，这份心意最终也被伙伴们所察觉，他们在江之岛留下了难忘的回忆。此后，学生们的盛会——校园文化节翩然而至。在筹备文化节时，后藤独很想把握在大家面前表演的机会，犹豫着是否要以“纽带乐队”的名义参加Live表演，但同时她也十分担心因为自己的紧张导致表演出差错，在期待与担忧中徘徊，难以下定决心。文化节的第一天，伊地知、山田与喜多来到后藤独班级开办的女仆咖啡厅，在伙伴们的陪伴与嬉闹中，后藤独的犹豫心绪渐渐平复，四人一同积极准备第二天的登台表演。与乐队的伙伴们相识后，从前孤身一人的后藤独见到了从未见过的多彩风景，也在短时间内获得了许多成长。随着第一首乐曲的第一个音符响起，四个女孩的文化节表演拉开帷幕！。